司空图《二十四诗品》有《委曲》一品: “登彼太行，翠绕羊肠。杳霭流玉，悠悠花香。力之于时，声之于羌。似往已回，如幽匪藏。水理漩洑，鹏风翱翔。道不自器，与之圆方。”此品用莽莽太行山中的盘山曲道，朦胧雾霭中滑出的细泉，无意中传来的幽幽花香，那缠绵徘恻，绕梁三日的歌曲，水的漩涡，高空盘旋的大鹏，来说明“曲”的妙处。“曲”展现的是一种美感，一种美学情趣。
从造型心理学角度看，曲线最富优美感和运动感。它以活泼流畅的特征使视觉愉快，富于变化柔和圆润，流畅舒展，而有弹性。曲线代表一种自然本有的节奏，是一种悬念，一种含蓄，一种形式上的丰富。曲线是柔和温雅的，反映了中国美学重视和谐的精神。中国瓷器皿造型，给人的感觉是含蓄丰富而富于情感表现的，旋削而成，造型形体的外轮廓线一般都是富有韵味的自由曲线，均匀对称，委婉曲折，刚柔相间，变化丰富，体现自然饱满的意趣。
从原始社会的彩陶到明清时期的彩瓷，陶瓷造型多形式优美，韵味十足，线条饱满，那自由的线条和袅娜的体态置于空间之中给人以节奏和韵律美。瓷器艺术的诞生，发展恰如一个生命姿态的流转，由里而外，继而由外及里，自然回复，包含着起而复始的曲线之美。这些形体或凝炼古拙，或端庄雍容，或天然铸成，产生自然协调，呼应有致，轻重有变，气韵通畅的审美意识“曲”是通过婉转委曲的传达，产生优雅流畅的美感。
中国瓷器史上流行时间颇长，且广受喜爱的梅瓶和玉壶春瓶两个造型，便是以曲线为主的经典之作。北宋时期始创“梅瓶”的造型为小口、短颈、丰肩，肩以下逐渐收敛，虽然不同年代不同地区生产的梅瓶造型略有变化，但都具有一种挺拔刚劲而又雍容大度的美感，是体现瓷器皿“曲”意境的典范。
“玉壶春瓶”造型鼓腹削肩，长颈直口，线条流畅，而富于弹性，给人端庄秀美典雅丰润之感。小巧玲珑的造型与柔软温和的曲线，让人感受到玉的纯美和春的韵味，通体全部由曲线构成，无一根直线。人在欣赏此瓶时视线首先被满饱稳重的腹部吸引，然后随着曲线的韵律和节奏自下而上，经修长的颈部升华到达精致完美的口部，回旋入瓶里，此刻心灵也随着那轻灵柔美的造型流连忘返，进入深层思索，了悟超脱。